Галерея Syntax продолжает кураторское исследование роли текста в визуальной культуре. Работы двух уличных художников - Кирилла Лебедева (Кто) с его яркими ироническими парадоксами и Ивана Симонова с его коллажами и объектами на тему маленького человека - будут представлены в сопоставлении с работами концептуального художника, фотографа и поэта Викентия Нилина. Его произведения из цикла «Майки» - это более панковский и в то же время более отстраненный взгляд на повседневность с вывернутыми наизнанку лозунгами вроде «We Lost” или «Мои проблемы станут вашими», нанесенными на мутные фотографии или созданными с помощью фотоколлажей.

Галерея Syntax представит работы молодых художников и художников старшего поколения, обращенные к теме коллективной памяти, а также самоидентификации личности в современном мире. Белорусская художница Василиса Палянина исследует звериное в человеке, на объектах Дмитрия Булныгина сквозь старые советские обои проступают образы чучел животных, которые некогда могли служить украшением человеческого жилища, а сейчас убийство перестало быть тем, чем человек может гордиться. Гоша Острецов изображает ретрофутуристических роботов, символизирующих ИИ, в черно-белой гамме и заимствует эстетику соцреализма середины 20 в. Молодой художник Слава Нестеров играет с явлениями и мемами пост-интернет культуры, смешивая их с архаичными техниками рисования и эстетикой русского модерна начала 20 в.

Галерея Syntax покажет минималистскую живопись Лидии Жудро (р. 1991), обьекты, коллажи и фото Оли Кройтор (р. 1986) и безлюдные пейзажи Людмилы Константиновой (р.1980). Их объединяет тема исчезновения или умолчания, дезинтеграции привычного синтаксиса и смысловых структур. Каждая художница подходит к этому со своим инструментарием. Конструктивистскую точность живописных коллажей Оли Кройтор прерывают фрагменты комиксов или старых советских газет, из абракадабры деревянных кубиков прорываются обрывки фраз. Лидия Жудро воспроизводит на белом холсте диалог с близким человеком и закрашивает его, называя «Попыткой компромисса». На гиперреалистических пейзажах Константиновой манящие вывески и рекламные баннеры превращаются в нецензурную брань. Знак меняется на свою противоположность. Многое исчезло, но ничего не кончено